流亡中的诗歌

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流亡中的诗歌

雨果的创作是多元化的，他除了利用戏剧来抨击当时的黑暗社会，还通过诗歌来表达情感。尽管他在1832年发表的《国王取乐》因剧情暴露了王权的腐败，有影射现实的嫌疑而遭禁演，但他又相继创作了剧本《吕克莱斯·波基亚》、《玛丽·都择》、《安日洛》，诗集《黄昏集》、《心声集》、《光与影集》以及小说《克洛德·格》等。这些创作多半充满着强烈的反封建、反教会的思想倾向。

大金融资产阶级的“七月王朝”的建立与巩固，使雨果灵魂里母亲传授给他的王权思想又沉渣泛起。他错误地认为七月王朝的出现是不可避免的，它的政权是巩固的，于是，雨果同它妥协了。1841年，雨果被法兰西学士院选为院士。他在受衔演说中，放弃了共和政体的主张，表示拥护君主立宪制。1843年发表的剧本《城堡里的伯爵》，充满了偶然性因素和神秘主义倾向，这是雨果抛弃积极浪漫主义而走上邪路的一个标志。剧本上演失败后，雨果基本上停止了戏剧创作，集中力量投身于政治活动之中。1845年，路易·菲力浦授予雨果“法兰西世卿”的称号，并选他为上议院议员，致使他的创作生活曾一度沉默和暗淡下去。

在七月王朝的反动统治下，法兰西经济情况不断恶化，政治斗争日趋尖锐，革命形势又酝酿成熟了。1848年2月，爆发了以工人为主力的二月资产阶级民主革命，推翻了七月王朝。并于2月15日宣布成立共和国。

但是，革命的胜利果实很快便被资产阶级所独吞，巴黎工人为了保卫自身的经济和政治利益，又发动了六月起义，起义虽然被资产阶级镇压下去，但它是“无产阶级和资产阶级之间的第一次伟大的国内战争”，在历史上具有重大意义。资产阶级一面镇压了工人起义，一面向君主派作了重大让步。1851年12月1日，路易·波拿巴发动政变，建立了军事资产阶级独裁统治。1852年12月2日，波拿巴又自封为皇帝，称拿破仑三世，于是“在法国又以一种特别丑恶的形式恢复了君主制”。

1848年法国革命的流产，深深地触动了雨果的灵魂。人民群众的反封建主义斗争，波拿巴的反动独裁统治，终于使雨果共和主义的思想又得到了复苏。二月革命后雨果被选为立宪会议成员，积极参与了共和国的立法工作；在六月起义中，雨果目睹了共和主义战士和人民群众坚持斗争的情景，他对起义者寄予了深切的同情，给予了热忱的帮助；波拿巴政变后，他更坚定地站在斗争的前列，同主张民主、共和的进步人士一起，秘密集会结社，公开发表宣言，坚决反对封建和倒退。路易·波拿巴恨透了雨果，于是下了悬赏通缉令。为了逃避暗探的追捕，雨果不得不每天变换一个住所，即使如此，他的生活中也隐藏着随时被捕的危机。